盗墓笔记的性格密码

  中国传统丧葬制度让死亡和墓穴变得神圣不可侵犯,“死者为大”的观念深深地存在于中国人的观念里,而盗墓则是最大逆不道的事情。正是因为不可知、不可探,所以人们对那个神秘的地下世界产生了更大的好奇。这时候,《鬼吹灯》、《盗墓笔记》这样的盗墓小说意外地获得了读者疯狂的吹捧。盗墓小说的走红,也许不该叫意外,这可能是读者对不可知的一种本能的好奇心,盗墓小说的作者用一支笔构架出一个光怪陆离的地下世界,不断刺激着读者的神经,设置出一个又一个的谜团让读者欲罢不能。

  《盗墓笔记》,盗墓小说的代表,作者是南派三叔。在三叔笔下的神秘世界里,有一座青铜门,青铜门的背后是世界的终极,张起灵百年来做的一切都是为了找到终极的奥义。《盗墓笔记》以吴邪为第一视角,在吴邪的探险经历中寻找一个庞大的阴谋,吴邪、张起灵、王胖子组成了盗墓铁三角,三人性格迥异、经历也有浅有厚,铁三角之间的关系是粉丝最喜欢调侃的地方。主角性格的勾画有可能是盗墓笔记最成功的地方了。闷油瓶的闷,吴邪的呆、贱、乖,胖子的贪和贫,三叔的奸诈,潘子的义,解语花的媚和霸气,每个人的个性都不一样,不重复、很多样。胖子叫吴邪“天真”,因为他一开始什么都不懂,天真无邪,只是一个建筑系毕业的古董店老板,在西泠印社旁边的古董店做着自己的小买卖,盘算着怎么做一个奸商。坐在西湖边晒晒太阳过着自己的小日子,人生最惬意的也不过是这样了吧。但是到了《沙海》,吴邪天真不再,渐渐地开始学会设计人、变得老谋深算,所以他常常会怀念古董店的日子,总觉得在那里他才是他自己。这是责任让他改变,因为他必须等小哥十年,他必须一个人揭开汪藏海的阴谋,他必须一个人守护三叔的堂口,一个人的成长总是从他开始背负一些东西开始的。读《盗墓笔记》,你会为吴邪失去天真而唏嘘不已,更会为张起灵背负的身世感到压抑。张起灵在盗墓笔记里是一个神一样的人物,只要小哥在场,吴邪就不必担心自己的小命。在七星鲁王宫,吴邪暗暗地给张起灵取了闷油瓶这个外号,意思是“闷声不吭的拖油瓶”,因为他从来不主动说话、没事就睡觉,让人捉摸不透、当他打盹的时候,敌人可能会以为他是在思考怎么折磨对方,只有胖子和吴邪知道他只是单纯在睡觉而已。小哥给人的感觉是淡然,就像不是这个世界的人一样,他是张家最后的张起灵,他没有朋友,他功夫了得、长生不老,活得太久,所以把一切都看淡了,他倒斗的目的是寻找自己的过去,南派三叔在写这个人物的时候有些神化他的意思,偶像剧里的男主角好像都是这样的。其实在铁三角里,我最喜欢的是王胖子,他很猥琐,他贪财而且常坏事,他下斗只有一个目的,那就是明器。胖子是典型的北派,自称“摸金校尉”,很看不起三叔这样的南派。胖子常常插科打诨,调节气氛,在最危险恐怖的时候,你常常会因为胖子的一句话而笑出声来,胖子也是个极多情、极仗义的人,他会为了已经死了的梦中情人放弃帝都的繁华,留在广西的山寨,也会因为吴邪的一个电话重出江湖。胖子就是那种快意恩仇活得潇洒的人,他不像吴邪和张起灵一样背负那么多,他潇潇洒洒想走就走。

  盗墓小说有很多,《盗墓笔记》《鬼吹灯》、《藏地密码》等等,《鬼吹灯》文风成熟,大量运用成语谚语和古代典故,故事背景也选择在了神秘的文革期间,“人点烛,鬼吹灯”,阴森又神秘。对比《盗墓笔记》,《鬼吹灯》给人学院派的感觉,语言精致、术语更多、怪物设置也更多,而盗墓笔记语言更加平实幽默,笑点更多。《鬼吹灯》是《盗墓笔记》的老师,但是在表现人物性格上,我感觉鬼吹灯的人物没有盗墓笔记的人物那么性格鲜明饱满。

本文作者:彳亍

分享到:
赞(0)

评论1

  • 您的称呼
  1. #2
    个人意见,其实鬼吹灯的人物性格很饱满啊,只是时代不同,表达方式不同,胡八一不能一张嘴就******吧,但就语言和行为来讲,鬼吹灯的描写十分精巧。两部作品各有千秋,作者年纪不同,作品的侧重也不同。
    hha2015-07-10 21:21:52回复
  2. #1
    顶哦说的很赞
    吧啦吧啦2015-07-07 13:56:43回复